Vinculación de dos mundos. Nuevos caminos editoriales.

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Ipso Facto: entrevista a Editorial Ultramarina C&D

Hace un par de días la revista digital Ipso x Facto publicó una entrevista que Emiliano Villalba realizó Editorial Ultramarina C&D.

 

Editorial Ultramarina, la artesanía digital y física llega a México

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Las editoriales independientes en Latinoamérica actuales han tomado cada vez más importancia en nuestro país. Hace algunos años, publicar parecía ser complicado, no sólo por el contenido de la obra, sino porque no había dónde hacerlo.

Sin embargo, la llegada de nuevos espacios para publicar van en incremento y  estos proyectos autónomos retoman un mismo principio: abrir las puertas a los escritores jóvenes que intentan publicar sus obras literarias o académicas por el bien del conocimiento, más allá de alcanzar algún tipo de fama.

La fusión entre países de Latinoamérica o europeos permite que estos principios se realicen con éxito, tal es el caso de Editorial Ultramarina, la cual es un proyecto mexicoandaluz o “chilanga-andaluz”, como el equipo la llama. Este proyecto lo coordina Iván Vergara junto con Sandra Carvajal (artesana), José Manuel Camacho (corrector de textos) y Daniel Vergara (diseñador gráfico). Editorial Ultramarina se ha mantenido a flote desde su fundación en el 2009.

El propósito de la creación de este espacio fue, por primera instancia y de acuerdo con Vergara, “tener un canal de distribución propio de la PLACA (Plataforma de Artistas Chilango Andaluces) para generar un proyecto que diera respuesta a inquietudes que teníamos entorno al mundo editorial. Sabíamos que queríamos seguir teniendo puentes entre géneros y formatos, además de poder proponer nuevos caminos editoriales”.

Sin embargo, uno de los principales enfoques de esta editorial es, sin duda, tener una clara conjunción del formato, es decir, producir libros de manera artesanal y, a su vez, incursionar en el mundo cibernético con libros completamente digitalizados para una mayor distribución.  Editorial Ultramarina configura su perfil mediante la divergencia, “(Ultramarina) es ante todo una idea de cómo hacer las cosas diferentes, de tal manera que partiendo de la experiencia que hemos tenido como autores y lectores, partimos hacia rumbos que poco se han explorado”.

Mantener una editorial de forma independiente no es sencillo. Al respecto, el coordinador señaló que “el proyecto ha costado tanto sacrificio y trabajo, los proyectos que tenemos en la PLACA intentan crear puentes entre regiones y personas con arte y poesía; esto no es algo usual en un mundo donde los más ‘independientes’ pugnan por tirar el carro cultural hacia su propia parcela, por ello creemos que son muy parecidos a lo que a gran escala hacen las editoriales gigantes”.

El trabajo de Ultramarina se basa en el uso de materiales artesanales para la creación de los libros que posteriormente se ofrecen de forma digital en un catálogo online. Pero, más allá de esta labor manual, la editorial trabaja con artistas emergentes, “trabajamos con quien y como nos place: rojos, azules, amarillos o negros, no hay color que defina este proyecto porque es plural y multidimensional. Hemos trabajado con instituciones para obtener recursos, pero, afortunadamente, se ha mantenido nuestra seña de identidad; este año esperamos trabajar inclusive más con ellos”.

Este año, Editorial Ultramarina se presenta en México, el próximo miércoles 28 de enero en el Foro Hilvana. No obstante, considerando los bajos niveles de lectura en México, Ipso Facto pregunta cuál sería una estrategia para que la incidencia de pocos lectores en México sea menor y poder así difundir mejores contenidos para la población mexicana. Ultramarina responde. “La propuesta sería la siguiente: liberar los libros por la red y, segundo, que la gente pueda elegir el tipo de formato y precio que puede dar por una obra”. En breve, la Editorial comenzará a subir su material a la red.

La cultura de la lectura en Latinoamérica, de acuerdo con este proyecto, se mantiene “amplia, creciente, pero limitada en la distribución y la accesibilidad a la obra. Hacen falta muchos canales de encuentro y vinculación entre regiones, y una cosa muy importante: filtros adecuados para poder saber qué tipo de obra es la que llega a nuestras manos. Hoy en día que una editorial mantenga un criterio firme y cimentado orienta favorablemente a un lector despistado y con interés de descubrir nuevas obras y autores.”

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Fuente:

artículo original de Emiliano Villalba para IpsoFacto

http://ipsofacto.cc/editorial-ultramarina-mexico/


Poetas por Km2 en su 10º aniversario

Como la propia organización dice:

Poetas por Km² no es un festival de poesía, es un festival poético y Feria de Publicaciones. Esta es la premisa de uno de los proyectos más ambiciosos del panorama literario en Madrid y este año en Nueva York.

Editorial Ultramarina C&D participa en el 10º aniversario de este increíble evento.

 

poetas x km2 2014

 

Una década consolida cualquier proyecto cultural, pues genera ambos lados del segmento: En un extremo, Poetas por Km² se enraíza en una tradición eminentemente poética. Desde la poesía clásica a la mezcla de los elementos más vanguardistas y experimentales, Poetas por Km² ha ido construyendo un auténtico abanico de voces que no sólo ha mezclado ritmos y estilos, sino también la procedencia de éstos, pues sus incursiones a lo largo de muchos países de América Latina han abierto las fronteras de su bagaje y su proyección internacional.

Jueves 2 de octubre – Domingo 5 de octubre en Conde Duque con tres espacios durante el poético festival:

1. Feria de Publicaciones, donde 50 editoriales españolas y latinoamericanas mostrarán su catálogo.

2. Teatro, donde actuarán 17 poetas y músicos de España, Estados Unidos y Latinoamérica.

3. Sala 2 con la exposición La Voz de Lorca

 

En esta décima edición la Feria de Publicaciones dispondrá de su propio espacio dando voz a 50 editoriales que expondrán su fondo y novedades. Ello redunda en la oferta poética y crea un clima mucho más distendido, al dar cabida a muchos de los promotores de la poesía en España.

Por otro lado, la propia diversificación de libros, ediciones de autor, libros-objeto, es un complemento importantísimo para que el público asistente sepa los recorridos literarios, las propuestas y, en definitiva, sepa de primera mano lo que sucede en el panorama poético español y latinoamericano.

 

Y en esta décima edición Editorial Ultramarina C&D no podía faltar, participando una edición más en este peculiar festival poético.

 

Poetas por Km2 2014

2 – 5 Octubre, Conde Duque, Madrid

http://www.poeticofestival.es/2014/category/madrid/


I Encuentro Cartonero

Hoy nos levantamos con un regalo adelantado por el Día internacional del Libro.

‘La Reina de los mares’ publica hoy un interesante artículo sobre editoriales cartoneras, con una especial mención a Editorial Ultramarina C&D con motivo de la inauguración (hoy) de un espacio expositivo dedicado a este singular formato editorial dentro de la Biblioteca AECID (Universidad Complutense, Madrid).

Esta exposición se encuentra dentro del marco del I Encuentro Cartonero y permanecerá hasta finales de junio.

 

I encuentro cartonero

 

Extraemos parte del artículo, dedicado a la edición cartonera en Europa.

 

La cartonera en Europa:

Y desde América Latina las cartoneras llegaron a Europa, aunque aquí ya no fuera de uso obligatorio el cartón recogido en las calles.

La primera experiencia se dio en Suecia la editorial Poesía con C: una editorial desde el margen”. Este país debe gran parte de sus contactos con la cultura latinoamericana a que fue un gran acogedor de exiliados con motivo de las dictaduras latinoamericanas, particularmente la chilena.

En Francia han tenido un gran éxito las editoriales cartoneras, de ahí su elevado número. Sólo por mencionar algunas, citaremos aJulieta Cartonera; Cephisa CartoneraLa Guêpe CartonnièreBabel CartoneraYvonne Cartoner,… Son muy activas, organizan numerosos actos divulgativos y talleres de realización de libros. Comparten un blog común de todo el colectivo de cartoneras de Francia, con el que se comunican.

En Alemania está la editorial cartonera PapperLaPapp. Su rasgo distintivo es la gran preocupación por el medio ambiente. Su un modo particular de contribuir a su defensa es el aprovechamiento del cartón, reciclándolo en la creación de sus libros. Por lo demás, comparten el mismo espíritu que las otras editoriales, es decir, la voluntad de publicar autores noveles, de trabajar colectivamente, de impulsar el trabajo manual, de compartir libremente textos, de procurar nuevas estrategias de difusión y hacer accesible la literatura latinoamericana.

En Inglaterra se están iniciando en el arte de las cartoneras. El primer ejemplar, “Village of Stones/Pueblo de Piedras”, es un libro de poesía bilingüe, obra del escritor británico Brian Lee, con portadas pintadas a mano sobre cartón reciclado por la artista española Rosa Beiroa traducida al español por José Manuel Camacho. Ha sido publicada en España por la editorial Ultramarina cartonera, que ya ha traspasado fronteras.

En España hay varias editoriales cartoneras: Casamanita cartoneiraCartonerita ninabonitaCartopies cartoneraEdiciones KarakartonLlibres de CartóMeninas cartonerasAida cartonera… y Ultramarina Cartonera & Digital.

 

La mencionada Ultramarina Cartonera ha roto con el concepto local, como hemos visto al mencionar el hecho de haber publicado la primera publicación cartonera británica, y haberlo hecho en una edición bilingüe. Su sobrenombre “Digital” se debe a que difunde sus libros a través de formatos digitales, con posibilidad de descarga gratuita y de pago. Aglutinan el libro de cartón, artesano, con la difusión digital. Su organización está muy cuidada, lo le permite ser muy versátil en sus acciones, inmersas en el extenso campo de la gestión cultural. Sus protagonistas configuran la PLACA: Plataforma de Artistas Chilango Andaluces.

 

 

Pueblo de Piedras - Cabecera

 

 

 

Texto original extraído de ‘La reina de los mares’

(Página oficial de la Biblioteca AECID)

http://biblioaecidmadrid.wordpress.com/2014/04/22/las-cartoneras-una-oportunidad-para-la-creatividad-en-medio-de-la-crisis/

 

 

 


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‘El gran viaje’, de Meninas Cartoneras se presenta mañana.

Meninas cartoneras El Gran viaje


Pueblo de piedras de Brian Lee en Londres #sevillahoy #culturasev

¡Buenos días a todos!

Estamos ya en Londres y empezamos a liarla a tope!

Aquí tenéis el enlace al nuevo número de La Revista Tundra:

http://issuu.com/latundra/docs/issue9

En la página 25 hablan sobre el libro bilingüe de Brian Lee y sobre nuestros talleres cartoneros.

Nos complace anunciar que ya hemos conquistado la isla 🙂

Pueblo de Piedras


El primer ejemplar de Pueblo de Piedras #sevillahoy #culturasev

¡Buenos días en este lunes tan prometedor!

Para empezar bien la semana os presentamos el primer ejemplar de nuestro nuevo libro bilingüe: ¨Pueblo de piedras¨ de Brian Lee hecho con las manos artesanas de Jesús Yissuko.  Esta joyita es un piloto de lo que Rosa Beiroa va a realizar en Londres para ilustrar las cubiertas del libro de Brian Lee. Esperamos que os guste igual que a nosotros.

¡Un enorme saludo ultramarino desde Londres!


Aydasara Ortega: papel artesanal como expresión artística.

Queremos destacar una entrevista que desde Global Voices realizan a la artista puertorriqueña Aydasara Ortega, ahora radicada en Nueva York.

Aydasara Ortega tiene una peculiar propuesta en los talleres que ofrece, donde enseña a hacer algo más que papel, una vuelta al uso manual, artesanal, impregnando todo ello de nuestra propia creatividad oculta.

Y es que Aydasara es una artista de su tiempo y, como tal, utiliza las redes sociales para difundir su propuesta artística y ahondar y relacionarse.

Su obra está repartida por la red, a través de  lomismoquefuesiempreobjeto y aydasara, pero también en diversas galerías.
Mensualmente, en la revista Cruce.

Obra de su serie Desde luego.

Obra de su serie Desde luego.

Global Voices (GV): ¿Hace cuánto tiempo llevas trabajando con los blogs?

Aydasara Ortega (AO): Hago dos blogs: lomismoquefuesiempreobjeto y aydasara. Empecé con el segundo en el 2008. Como regalo de cumpleaños, alguien me dijo “Mira, Aydasara, es como un diario y puedes crearlo a tu manera muy libremente.” Imaginate, qué invitación. Comencé entonces a describir e ilustrar mi proceso creativo.  Luego, en el 2009 quise hacer uno enfocado en los talleres que estaba dando: jabones y velas artesanales así como papel hecho a mano.

"Quién mira fijamente al mar ya está navegando un poco."  Obra de Aydasara que aparece en el portal Café de la Pensée

“Quién mira fijamente al mar ya está navegando un poco.” Obra de Aydasara que aparece en el portal Café de la Pensée

GV: ¿Cómo organizas el contenido?

AO: El blog aydasara es más personal pues resultó como un diario, donde documentaba acontecimientos en los que encuentro algo muy significativo, digno de recordar y compartir.lomismoquefuesiempreobjeto está más enfocado al arte de hacer papel, arte al que le doy completa dedicación desde el 2008.

GV: En ambos blogs, muestras tus obras en conjunto con alguna frase o palabra extraída de un texto. Cuéntanos un poco sobre el proceso de relacionar estos fragmentos a tus obras.

AO: ¿
Cuál viene primero a mi mente, el texto o la imagen? Es una pregunta que siempre me resulta curiosa, pero ya no me desafía. Quiero decir que están ahí y toman forma simultáneamente.

Los textos y los pedazos que dan forma a cada imagen los encuentro en libros también encontrados, aunque siempre he sospechado son ellos los que me encuentran a mí. En los blogs, casi siempre incluyo en una o unas de las letras del texto (y a veces en la imagen), letras que sombreo de un color distinto.  Estas letras sombreadas te llevan al enlace donde puedes encontrar el texto completo.

Obra del artista puertorriqueño Rubén Rivera hecha sobre una hoja creada por Aydasara.

Obra del artista puertorriqueño Rubén Rivera sobre una hoja creada por Aydasara.

GV: ¿Por qué haces papel a mano?

AO: Porque su devenir me resulta fascinante. La palabra devenir y su significado: “La realidad entendida como proceso o cambio, que a veces se opone a ser” (regalo de mi amigo Rubén Rivera) describe bien el arte de hacer papel a mano y lo que podría significar para el hacedor.

Hacerlo intriga, atiene, detiene, atrapa y, a la vez, da rienda suelta.

Ahora, ¿por qué a las personas les invita y se dedican a hacer papel a mano?

En general, las personas le dan atención al papel como le dan, digamos, al aire.  Así como una brisa despierta los sentidos, una hoja de papel hecha a mano hace lo mismo.  Es decir, hay algo especial acerca de un objeto hecho a mano.  Nos da la sensación de la persona detrás del producto en lugar de la máquina, y valoramos ese sentido cada vez más con cada avance tecnológico.  El papel es muy común, por lo que una hoja hecha a mano, inusual y diferente, es mucho más que excepcional, es única y lleva en sí un mensaje.

GV: Cuéntanos sobre la experiencia de compartir tu trabajo en lugares como California, Detroit, Nueva York y Puerto Rico.

Foto publicada en Facebook por Aydasara Ortega

Foto publicada en Facebook por Aydasara Ortega

AO: He tenido la maravillosa oportunidad de exhibir mi trabajo y dar talleres de papel hecho a mano, a los que llamo Toque de Queda a través de organizaciones, y en todos estos lugares el papel se ha quedado con el canto.  Es decir que el hacer un hermosa hoja de papel con nuestras propias manos, y hacer de ésta lo que la imaginación invite ha sido siempre una experiencia deslumbrante para aquellos con los que he tenido el honor de compartirlo.

GV:  ¿Cuáles son tus próximos pasos?

AO: Estaré ofreciendo talleres gratuitos el 27 y 28 de julio como parte del tercer New York City Poetry Festival.  También daré un curso intensivo de fabricación de papel, junto a Ruben Rivera, del 5 al 9 de agosto en la Liga de Estudiantes de Arte de Nueva York.

Y seguiré compartiendo mis creaciones y enviando mi propuesta para un Toque de Queda a toda persona y lugar posible.  Uno nunca sabe quien se motive a maniobrar.

*entrevista extraída de http://es.globalvoicesonline.org/2013/07/07/la-pasion-por-el-papel-de-la-puertorriquena-aydasara-ortega/

 


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La conquista del cartón. 10 años de editoriales cartoneras en Iberoamérica. Cartel

La conquista del cartón


Las editoriales cartoneras cumplen diez años, vía hoyesarte.com

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Extraído de: http://www.hoyesarte.com/evento/2013/06/las-editoriales-cartoneras-cumplen-diez-anos/

Meninas cartoneras

La celebración de los diez años de existencia de las editoriales cartoneras sirve de excusa para abrir un debate sobre el papel de ese tipo de editoriales en la literatura y cómo han podido evolucionar hasta nuestros días. Casa de América organiza una mesa redonda sobre el tema en la que participarán el editor Constantino Bértolo, la profesora Ksenija Bilbija, los poetas Violeta Medina Méndez e Iván Vergara y Carolina Espinoza, editora de Meninas Cartoneras.

¿Qué es una editorial cartonera? Una iniciativa que aúna literatura, arte y reciclaje; un compromiso con la cultura y el medioambiente. El proyecto nació en 2003 con la argentina Eloísa Cartonera, que llegó a España en 2009 con Meninas Cartoneras. Hoy, aquel sueño se ha contagiado y existen un centenar de editoriales cartoneras en los cinco continentes.

¿Cómo sobreviven estos proyectos que nacieron en contextos de crisis? ¿Cuál es su verdadero impacto y cuál es su futuro? ¿Con qué ojos las ve la industria cultural formal? Sobre todo ello se hablará en la mesa redonda ‘La conquista del cartón: 10 años de editoriales cartoneras en Iberoamérica’.

La mesa contará con la participación de Constantino Bértolo, director literario de Caballo de Troya, Ksenija Bilbija, profesora de Literatura Latinoamericana en la Universidad de Wisconsin-Madison; Violeta Medina Méndez, poeta y periodista; Iván Vergara, poeta y editor, y Carolina Espinoza, periodista y responsable de edición de Meninas Cartoneras.

Meninas Cartoneras

Meninas Cartoneras_2Meninas Cartoneras se funda en noviembre de 2009 como una de las primeras editoriales cartoneras en España. Para sondear la respuesta de los lectores, se confecciona una edición limitada de su primer título en catálogo, La niña que no era invisible, obra de teatro de la autora brasileña Rita Siriaka.

Con una producción gestionada con los recursos de sus fundadoras y una venta a precio competitivo, todos los ejemplares se vendieron por medio del “boca a boca”, redes sociales y gracias a la presentación de la edición en espacios afines a la editorial. La exitosa experiencia permitió recuperar la inversión, y aunque de manera modesta, se pudo dotar al “taller móvil cartonero” de los elementos necesarios para elaborar más libros y lanzar a Meninas Cartoneras como editorial.

Desde entonces el catálogo se ha ido engrosando con textos de autores latinoamericanos de diversas nacionalidades y de todos los géneros literarios. En cifras, casi 3.000 ejemplares producidos en talleres tanto internos como externos, más de 4.000 amigos en redes sociales y presencia en más de una decena de librerías en ciudades como Madrid, Ciudad de México, Santiago de Chile o Nueva York.

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Ultramarina participa en “La conquista del cartón en Iberoamérica” en La Casa de las Américas.

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La celebración de los diez años de existencia de las editoriales cartoneras sirve de excusa para debatir sobre el papel de ese tipo de editoriales en la literatura y cómo han podido evolucionar hasta nuestros días. Un movimiento que aúna los componentes literario, medioambiental y social, que nació en 2003 con la argentina Eloísa Cartonera, que llegó a España en 2009 con Meninas Cartoneras y que hoy por hoy se ha extendido hasta llegar a la centena de editoriales cartoneras en los cinco continentes. ¿Cómo sobreviven estos proyectos que nacieron en contextos de crisis? ¿Cuál es su verdadero impacto y cuál es su futuro? ¿Con qué ojos las ve la industria cultural formal? Sobre todo ello se hablará en la mesa redonda ‘La conquista del cartón: 10 años de editoriales cartoneras en Iberoamérica’.

Participan: 
– Constantino Bértolo, editor y crítico.
– Ksenija Bilbija, profesora de Literatura Latinoamericana en la Universidad de Wisconsin-Madison.
– Violeta Medina Méndez, poeta y periodista.
– Iván Vergara, poeta y editor.
– Carolina Espinoza, periodista y responsable de edición de Meninas Cartoneras.

Fecha: martes 11 de junio de 2013.
Hora: 19.00.
Entrada libre hasta completar aforo.